曾有書評形容她的文字是一種眈溺的情緒，會讓人耽溺在裡
頭而無法自拔。從自己一開始接觸到她的小說就被她的ㄧ種
焦慮而絕望的情緒所擄獲，細細瑣碎的聲音直逼人發狂。這
是我對他的初始印象。葉細細的形象鮮活到讓我忍不住誤以
為真有此人。張賢亮曾在小說中提到中國人看小說只喜愛追
究其真實性，不接受欺騙，老相信真有其人。不知為何張的
話也在我讀到葉細細時竄入腦海哩，有種啞然失笑的果真如
此之感。
「很努力很努力都可以ㄧ無所獲」
「當我想揮霍青春時，才驚覺我已經老去」
這是黃小說中摘錄的兩句，對我而言是很驚悚的情緒，無法
順利訴諸言語。
最近一直在做縫補的工作，努力把ㄧ些整理過後的片斷縫進
了殘破中，努力使其達到完整的想法。
曾有書評形容她的文字是一種眈溺的情緒，會讓人耽溺在裡
頭而無法自拔。從自己一開始接觸到她的小說就被她的ㄧ種
焦慮而絕望的情緒所擄獲，細細瑣碎的聲音直逼人發狂。這
是我對他的初始印象。葉細細的形象鮮活到讓我忍不住誤以
為真有此人。張賢亮曾在小說中提到中國人看小說只喜愛追
究其真實性，不接受欺騙，老相信真有其人。不知為何張的
話也在我讀到葉細細時竄入腦海哩，有種啞然失笑的果真如
此之感。
「很努力很努力都可以ㄧ無所獲」
「當我想揮霍青春時，才驚覺我已經老去」
這是黃小說中摘錄的兩句，對我而言是很驚悚的情緒，無法
順利訴諸言語。
最近一直在做縫補的工作，努力把ㄧ些整理過後的片斷縫進
了殘破中，努力使其達到完整的想法。
曾有書評形容她的文字是一種眈溺的情緒，會讓人耽溺在裡
頭而無法自拔。從自己一開始接觸到她的小說就被她的ㄧ種
焦慮而絕望的情緒所擄獲，細細瑣碎的聲音直逼人發狂。這
是我對他的初始印象。葉細細的形象鮮活到讓我忍不住誤以
為真有此人。張賢亮曾在小說中提到中國人看小說只喜愛追
究其真實性，不接受欺騙，老相信真有其人。不知為何張的
話也在我讀到葉細細時竄入腦海哩，有種啞然失笑的果真如
此之感。
「很努力很努力都可以ㄧ無所獲」
「當我想揮霍青春時，才驚覺我已經老去」
這是黃小說中摘錄的兩句，對我而言是很驚悚的情緒，無法
順利訴諸言語。
最近一直在做縫補的工作，努力把ㄧ些整理過後的片斷縫進
了殘破中，努力使其達到完整的想法。
曾有書評形容她的文字是一種眈溺的情緒，會讓人耽溺在裡
頭而無法自拔。從自己一開始接觸到她的小說就被她的ㄧ種
焦慮而絕望的情緒所擄獲，細細瑣碎的聲音直逼人發狂。這
是我對他的初始印象。葉細細的形象鮮活到讓我忍不住誤以
為真有此人。張賢亮曾在小說中提到中國人看小說只喜愛追
究其真實性，不接受欺騙，老相信真有其人。不知為何張的
話也在我讀到葉細細時竄入腦海哩，有種啞然失笑的果真如
此之感。
「很努力很努力都可以ㄧ無所獲」
「當我想揮霍青春時，才驚覺我已經老去」
這是黃小說中摘錄的兩句，對我而言是很驚悚的情緒，無法
順利訴諸言語。
最近一直在做縫補的工作，努力把ㄧ些整理過後的片斷縫進
了殘破中，努力使其達到完整的想法。
雖然明知道會被砍下頭來
還是拼命地想掛上去
雖然明知道會被砍下來
還是執意要磨亮
被砍下來的那一刻
實在是太可怕了
被砍下來的那些頭髮
跟死去的妳好像呢
明明頭髮跟指甲都像寶物一般
被美美地裝飾著
為什麼只不過是從身上剪下來
卻變得骯髒又令人覺得可怕呢
答案很簡單
那是因為它們
全都是自己死去的樣子
雖然明知道會被砍下頭來
還是拼命地想掛上去
雖然明知道會被砍下來
還是執意要磨亮
被砍下來的那一刻
實在是太可怕了
被砍下來的那些頭髮
跟死去的妳好像呢
明明頭髮跟指甲都像寶物一般
被美美地裝飾著
為什麼只不過是從身上剪下來
卻變得骯髒又令人覺得可怕呢
答案很簡單
那是因為它們
全都是自己死去的樣子
雖然明知道會被砍下頭來
還是拼命地想掛上去
雖然明知道會被砍下來
還是執意要磨亮
被砍下來的那一刻
實在是太可怕了
被砍下來的那些頭髮
跟死去的妳好像呢
明明頭髮跟指甲都像寶物一般
被美美地裝飾著
為什麼只不過是從身上剪下來
卻變得骯髒又令人覺得可怕呢
答案很簡單
那是因為它們
全都是自己死去的樣子
雖然明知道會被砍下頭來
還是拼命地想掛上去
雖然明知道會被砍下來
還是執意要磨亮
被砍下來的那一刻
實在是太可怕了
被砍下來的那些頭髮
跟死去的妳好像呢
明明頭髮跟指甲都像寶物一般
被美美地裝飾著
為什麼只不過是從身上剪下來
卻變得骯髒又令人覺得可怕呢
答案很簡單
那是因為它們
全都是自己死去的樣子
雖然明知道會被砍下頭來
還是拼命地想掛上去
雖然明知道會被砍下來
還是執意要磨亮
被砍下來的那一刻
實在是太可怕了
被砍下來的那些頭髮
跟死去的妳好像呢
明明頭髮跟指甲都像寶物一般
被美美地裝飾著
為什麼只不過是從身上剪下來
卻變得骯髒又令人覺得可怕呢
答案很簡單
那是因為它們
全都是自己死去的樣子
本片為釜山影展PPP首獎、第45屆西班牙希洪影展最佳影片，也是李康生執導的第二部作品，由蔡明亮監製並擔任美術設計，尹馨、廖慧珍和女F4主演。電影描述失業失意的男主角，在人生谷底邂逅一位檳榔西施，在短暫交會的生命中，情與慾都奮不顧身地傾注.....
故事圍繞三個都市人而展開：二十八歲的男子因亞洲金融風暴失業，從此沉淪毒海；三十五歲的琪琪曾被強暴，後來做了生命線的義工；二十歲的小欣則在杰家的樓下賣檳榔。
當失業男子遇上檳榔西施，他們用身體和時間瘋狂的做愛。白天生命線義工琪琪的聲音刺激他的幻想，男子白天跟蹤琪琪，晚上則將慾望投射在檳榔西施小欣身上。他在被查封的房子裡偷種大麻，兩人很快陷入肉慾的迷幻世界…小欣給的和要的究竟是什麼呢？
三個人各有自己的背景和故事，但因緣巧合，又各自糾纏，他們內心空虛而焦灼，都渴望被愛、被了解、被幫助，但卻誰也沒能幫得了誰....
e週報 vol.151
幫幫我愛神》：意像雕琢
文：藍祖蔚
鮮明的意像，讓人過目難忘，若再能呼應劇情，產生的碰撞火花就更狂猛了。
意像鮮明的作品，讓觀眾一眼就明白，這一點，李康生不但明白，而且挖空心思，在他執導的《幫幫我愛神》中重現了極多他對台灣文化深思反省的意像。
首先，李康生選擇了一尾「陰陽活魚」的意像。
電影中的李康生飾演因為遭逢亞洲金融風暴而破產的失意人，家產已經被查封，但是他依舊可以撕開形同虛設的封條，躲回到他的奢華豪宅中，一開始就是他蜷縮在摩登新潮的沙發躺椅上看電視，畫面上是聶雲飾演的美食節目主持人正在介紹「陰陽活魚」的料理過程。
其次，李康生安排了一場「煮開水泡麵」的拙樣人生。
電影中的李康生窮到只能煮開水泡麵吃，水煮到一半，手機響了，他忙進忙出講電話，水開了，水壼汽笛直叫，他不懂得關火關瓦斯，只想著要把熱滾滾的水壼移開，因而瓦斯爐上的火就那樣青焰焰地燃煮著，他的手足無措，顯示他是生活白癡，汽笛、大火和滾燙的水則意味著他的人生已經到了沸騰失控的邊緣了。
這款廚房風暴，其實是《幫幫我愛神》中最有創意的人生寓言，簡單明白，卻又不突兀，渾若天成。
《幫幫我愛神》中的意像多數來自真實生活中發生過的事件，只是經過取樣、放大處理後，轉化成為電影中的強烈訊息，但在分寸拿捏中，還是會有巧奪天工或算計太工的不同效應。
從蔡明亮到李康生，取材社會事件成為創作主題，不但兼具了電影的紀錄功能，也提供了創意發展的空間，所以台灣曾經發生過的豪雨、水荒、SARS、彷冒品、色情Ａ片及馬來西亞的霾害，都被他們以不同手法收錄在電影之中，《幫幫我愛神》也不例外，例如，李康生飾演的失意青年因為沈迷毒癮，乾脆在自家種大麻，那是台灣近年來的社會新聞中經常出現的報導，那種自力植麻，甚至沈溺在大麻氣息中的自慰之道，在電影中成了沈淪的符號； 例如，台灣人一度瘋樂透，奢望一夕致富的幸運，轉化成為電影中李康生路上遇見樂透開獎的宣傳車，就跟著跑的「追求」意像，也有最後從捷運車道上滿天飄落，比下雪更壯觀的樂透彩券場景，更是荒謬人生的影像紀錄了。
不過，意像再鮮明，還是要有耐人尋思的底層意義才會讓人咀嚼再三，例如電影中不但強調檳榔西施花枝招展的青春胴體，也有西施被粗暴客人強拖硬載的戲耍場景，但是真正的趣味卻寫在每個攤子後面都另有監視器，有專人在監看著攤位上發生的形形色色事件，什麼是容許範圍的商業交易？什麼是追蹤計較的意氣恩仇？李康生能從五光十色的表層鑽進幕後的掌控世界，那種洞視內省功力自是值得肯定。
但是李康生還是難免會陷進講得太白的創作迷思之中，例如以水塔意像對照他的裸體背影呈現的男性陽剛體態，以及他和二位檳榔西施在陽台上做愛，翻滾轉動的全裸肉身上卻不是平常的肌膚膚色，而是彷名牌的LOGO斑紋投影…平心而論，李康生在尋覓或構思這些場景時都是煞費苦心，而且視覺效果極其鮮明的，要傳達的訊息也清楚明白，不過，正因為刻意求工，突出了影像，卻少了戲劇鋪排的支撐與連結，以致於未能匯聚成為更大的洪流。
備受挫敗身陷絕境的人，固然是焦慮難安，急著找尋發洩或逃避的管道，但是飲鴆止渴，不能解心火之急，愛神能不能在李康生的危急時刻伸出援手，又產生一定的拉抬救贖力量？其實才是《幫幫我愛神》中，得靠著尹馨和廖慧珍等人所象徵的欲望與精神能量去灌注的議題，性不能解渴，情不能止饑，原住民歌手巴奈用慵懶沙啞的歌聲重唱出崔苔菁的「但是又何奈」歌詞：「如果早知你對我不是真意，我也就不會這樣輕易的愛上你，如果真有情為什麼憔然遠離去，事到如今 , 只有自己怪自己…但是又何奈，偏偏我還想念你，但是又何奈，誰教我喜歡你…」反而成了《幫幫我愛神》最淒美也最惆悵的音樂註解了。
本文轉載自【藍色電影夢】
感想
如果要弄懂蔡明亮~也許可以透過李康生
李康生這部電影的主題跟他師父比起來具象化許多~主題比較明確而透明~手法不那麼隱諱~
主軸相當清楚~可以感受到是再描寫台灣某種現況~那是一種窮途末日的歿世悲涼之感
但感覺上許多僑段還是脫離不了蔡式風格~大膽而豐富的色彩~感覺不太到李康生的靈魂~
也許是李康生距離蔡導太近~很容易就被吞噬掉而喪失自我風格~
不過電影裡的小小幽默還是蠻有創意的~電影院裡面許多人被逗笑了~
而一貫的高度象徵手法也運用在電影裡~我ㄧ邊看一邊猜~魚!灌香腸都是象徵陽具~
其實就算是脫胎~這部片子我還是蠻喜歡的
本片為釜山影展PPP首獎、第45屆西班牙希洪影展最佳影片，也是李康生執導的第二部作品，由蔡明亮監製並擔任美術設計，尹馨、廖慧珍和女F4主演。電影描述失業失意的男主角，在人生谷底邂逅一位檳榔西施，在短暫交會的生命中，情與慾都奮不顧身地傾注.....
故事圍繞三個都市人而展開：二十八歲的男子因亞洲金融風暴失業，從此沉淪毒海；三十五歲的琪琪曾被強暴，後來做了生命線的義工；二十歲的小欣則在杰家的樓下賣檳榔。
當失業男子遇上檳榔西施，他們用身體和時間瘋狂的做愛。白天生命線義工琪琪的聲音刺激他的幻想，男子白天跟蹤琪琪，晚上則將慾望投射在檳榔西施小欣身上。他在被查封的房子裡偷種大麻，兩人很快陷入肉慾的迷幻世界…小欣給的和要的究竟是什麼呢？
三個人各有自己的背景和故事，但因緣巧合，又各自糾纏，他們內心空虛而焦灼，都渴望被愛、被了解、被幫助，但卻誰也沒能幫得了誰....
e週報 vol.151
幫幫我愛神》：意像雕琢
文：藍祖蔚
鮮明的意像，讓人過目難忘，若再能呼應劇情，產生的碰撞火花就更狂猛了。
意像鮮明的作品，讓觀眾一眼就明白，這一點，李康生不但明白，而且挖空心思，在他執導的《幫幫我愛神》中重現了極多他對台灣文化深思反省的意像。
首先，李康生選擇了一尾「陰陽活魚」的意像。
電影中的李康生飾演因為遭逢亞洲金融風暴而破產的失意人，家產已經被查封，但是他依舊可以撕開形同虛設的封條，躲回到他的奢華豪宅中，一開始就是他蜷縮在摩登新潮的沙發躺椅上看電視，畫面上是聶雲飾演的美食節目主持人正在介紹「陰陽活魚」的料理過程。
其次，李康生安排了一場「煮開水泡麵」的拙樣人生。
電影中的李康生窮到只能煮開水泡麵吃，水煮到一半，手機響了，他忙進忙出講電話，水開了，水壼汽笛直叫，他不懂得關火關瓦斯，只想著要把熱滾滾的水壼移開，因而瓦斯爐上的火就那樣青焰焰地燃煮著，他的手足無措，顯示他是生活白癡，汽笛、大火和滾燙的水則意味著他的人生已經到了沸騰失控的邊緣了。
這款廚房風暴，其實是《幫幫我愛神》中最有創意的人生寓言，簡單明白，卻又不突兀，渾若天成。
《幫幫我愛神》中的意像多數來自真實生活中發生過的事件，只是經過取樣、放大處理後，轉化成為電影中的強烈訊息，但在分寸拿捏中，還是會有巧奪天工或算計太工的不同效應。
從蔡明亮到李康生，取材社會事件成為創作主題，不但兼具了電影的紀錄功能，也提供了創意發展的空間，所以台灣曾經發生過的豪雨、水荒、SARS、彷冒品、色情Ａ片及馬來西亞的霾害，都被他們以不同手法收錄在電影之中，《幫幫我愛神》也不例外，例如，李康生飾演的失意青年因為沈迷毒癮，乾脆在自家種大麻，那是台灣近年來的社會新聞中經常出現的報導，那種自力植麻，甚至沈溺在大麻氣息中的自慰之道，在電影中成了沈淪的符號； 例如，台灣人一度瘋樂透，奢望一夕致富的幸運，轉化成為電影中李康生路上遇見樂透開獎的宣傳車，就跟著跑的「追求」意像，也有最後從捷運車道上滿天飄落，比下雪更壯觀的樂透彩券場景，更是荒謬人生的影像紀錄了。
不過，意像再鮮明，還是要有耐人尋思的底層意義才會讓人咀嚼再三，例如電影中不但強調檳榔西施花枝招展的青春胴體，也有西施被粗暴客人強拖硬載的戲耍場景，但是真正的趣味卻寫在每個攤子後面都另有監視器，有專人在監看著攤位上發生的形形色色事件，什麼是容許範圍的商業交易？什麼是追蹤計較的意氣恩仇？李康生能從五光十色的表層鑽進幕後的掌控世界，那種洞視內省功力自是值得肯定。
但是李康生還是難免會陷進講得太白的創作迷思之中，例如以水塔意像對照他的裸體背影呈現的男性陽剛體態，以及他和二位檳榔西施在陽台上做愛，翻滾轉動的全裸肉身上卻不是平常的肌膚膚色，而是彷名牌的LOGO斑紋投影…平心而論，李康生在尋覓或構思這些場景時都是煞費苦心，而且視覺效果極其鮮明的，要傳達的訊息也清楚明白，不過，正因為刻意求工，突出了影像，卻少了戲劇鋪排的支撐與連結，以致於未能匯聚成為更大的洪流。
備受挫敗身陷絕境的人，固然是焦慮難安，急著找尋發洩或逃避的管道，但是飲鴆止渴，不能解心火之急，愛神能不能在李康生的危急時刻伸出援手，又產生一定的拉抬救贖力量？其實才是《幫幫我愛神》中，得靠著尹馨和廖慧珍等人所象徵的欲望與精神能量去灌注的議題，性不能解渴，情不能止饑，原住民歌手巴奈用慵懶沙啞的歌聲重唱出崔苔菁的「但是又何奈」歌詞：「如果早知你對我不是真意，我也就不會這樣輕易的愛上你，如果真有情為什麼憔然遠離去，事到如今 , 只有自己怪自己…但是又何奈，偏偏我還想念你，但是又何奈，誰教我喜歡你…」反而成了《幫幫我愛神》最淒美也最惆悵的音樂註解了。
本文轉載自【藍色電影夢】
感想
如果要弄懂蔡明亮~也許可以透過李康生
李康生這部電影的主題跟他師父比起來具象化許多~主題比較明確而透明~手法不那麼隱諱~
主軸相當清楚~可以感受到是再描寫台灣某種現況~那是一種窮途末日的歿世悲涼之感
但感覺上許多僑段還是脫離不了蔡式風格~大膽而豐富的色彩~感覺不太到李康生的靈魂~
也許是李康生距離蔡導太近~很容易就被吞噬掉而喪失自我風格~
不過電影裡的小小幽默還是蠻有創意的~電影院裡面許多人被逗笑了~
而一貫的高度象徵手法也運用在電影裡~我ㄧ邊看一邊猜~魚!灌香腸都是象徵陽具~
其實就算是脫胎~這部片子我還是蠻喜歡的
本片為釜山影展PPP首獎、第45屆西班牙希洪影展最佳影片，也是李康生執導的第二部作品，由蔡明亮監製並擔任美術設計，尹馨、廖慧珍和女F4主演。電影描述失業失意的男主角，在人生谷底邂逅一位檳榔西施，在短暫交會的生命中，情與慾都奮不顧身地傾注.....
故事圍繞三個都市人而展開：二十八歲的男子因亞洲金融風暴失業，從此沉淪毒海；三十五歲的琪琪曾被強暴，後來做了生命線的義工；二十歲的小欣則在杰家的樓下賣檳榔。
當失業男子遇上檳榔西施，他們用身體和時間瘋狂的做愛。白天生命線義工琪琪的聲音刺激他的幻想，男子白天跟蹤琪琪，晚上則將慾望投射在檳榔西施小欣身上。他在被查封的房子裡偷種大麻，兩人很快陷入肉慾的迷幻世界…小欣給的和要的究竟是什麼呢？
三個人各有自己的背景和故事，但因緣巧合，又各自糾纏，他們內心空虛而焦灼，都渴望被愛、被了解、被幫助，但卻誰也沒能幫得了誰....
e週報 vol.151
幫幫我愛神》：意像雕琢
文：藍祖蔚
鮮明的意像，讓人過目難忘，若再能呼應劇情，產生的碰撞火花就更狂猛了。
意像鮮明的作品，讓觀眾一眼就明白，這一點，李康生不但明白，而且挖空心思，在他執導的《幫幫我愛神》中重現了極多他對台灣文化深思反省的意像。
首先，李康生選擇了一尾「陰陽活魚」的意像。
電影中的李康生飾演因為遭逢亞洲金融風暴而破產的失意人，家產已經被查封，但是他依舊可以撕開形同虛設的封條，躲回到他的奢華豪宅中，一開始就是他蜷縮在摩登新潮的沙發躺椅上看電視，畫面上是聶雲飾演的美食節目主持人正在介紹「陰陽活魚」的料理過程。
其次，李康生安排了一場「煮開水泡麵」的拙樣人生。
電影中的李康生窮到只能煮開水泡麵吃，水煮到一半，手機響了，他忙進忙出講電話，水開了，水壼汽笛直叫，他不懂得關火關瓦斯，只想著要把熱滾滾的水壼移開，因而瓦斯爐上的火就那樣青焰焰地燃煮著，他的手足無措，顯示他是生活白癡，汽笛、大火和滾燙的水則意味著他的人生已經到了沸騰失控的邊緣了。
這款廚房風暴，其實是《幫幫我愛神》中最有創意的人生寓言，簡單明白，卻又不突兀，渾若天成。
《幫幫我愛神》中的意像多數來自真實生活中發生過的事件，只是經過取樣、放大處理後，轉化成為電影中的強烈訊息，但在分寸拿捏中，還是會有巧奪天工或算計太工的不同效應。
從蔡明亮到李康生，取材社會事件成為創作主題，不但兼具了電影的紀錄功能，也提供了創意發展的空間，所以台灣曾經發生過的豪雨、水荒、SARS、彷冒品、色情Ａ片及馬來西亞的霾害，都被他們以不同手法收錄在電影之中，《幫幫我愛神》也不例外，例如，李康生飾演的失意青年因為沈迷毒癮，乾脆在自家種大麻，那是台灣近年來的社會新聞中經常出現的報導，那種自力植麻，甚至沈溺在大麻氣息中的自慰之道，在電影中成了沈淪的符號； 例如，台灣人一度瘋樂透，奢望一夕致富的幸運，轉化成為電影中李康生路上遇見樂透開獎的宣傳車，就跟著跑的「追求」意像，也有最後從捷運車道上滿天飄落，比下雪更壯觀的樂透彩券場景，更是荒謬人生的影像紀錄了。
不過，意像再鮮明，還是要有耐人尋思的底層意義才會讓人咀嚼再三，例如電影中不但強調檳榔西施花枝招展的青春胴體，也有西施被粗暴客人強拖硬載的戲耍場景，但是真正的趣味卻寫在每個攤子後面都另有監視器，有專人在監看著攤位上發生的形形色色事件，什麼是容許範圍的商業交易？什麼是追蹤計較的意氣恩仇？李康生能從五光十色的表層鑽進幕後的掌控世界，那種洞視內省功力自是值得肯定。
但是李康生還是難免會陷進講得太白的創作迷思之中，例如以水塔意像對照他的裸體背影呈現的男性陽剛體態，以及他和二位檳榔西施在陽台上做愛，翻滾轉動的全裸肉身上卻不是平常的肌膚膚色，而是彷名牌的LOGO斑紋投影…平心而論，李康生在尋覓或構思這些場景時都是煞費苦心，而且視覺效果極其鮮明的，要傳達的訊息也清楚明白，不過，正因為刻意求工，突出了影像，卻少了戲劇鋪排的支撐與連結，以致於未能匯聚成為更大的洪流。
備受挫敗身陷絕境的人，固然是焦慮難安，急著找尋發洩或逃避的管道，但是飲鴆止渴，不能解心火之急，愛神能不能在李康生的危急時刻伸出援手，又產生一定的拉抬救贖力量？其實才是《幫幫我愛神》中，得靠著尹馨和廖慧珍等人所象徵的欲望與精神能量去灌注的議題，性不能解渴，情不能止饑，原住民歌手巴奈用慵懶沙啞的歌聲重唱出崔苔菁的「但是又何奈」歌詞：「如果早知你對我不是真意，我也就不會這樣輕易的愛上你，如果真有情為什麼憔然遠離去，事到如今 , 只有自己怪自己…但是又何奈，偏偏我還想念你，但是又何奈，誰教我喜歡你…」反而成了《幫幫我愛神》最淒美也最惆悵的音樂註解了。
本文轉載自【藍色電影夢】
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如果要弄懂蔡明亮~也許可以透過李康生
李康生這部電影的主題跟他師父比起來具象化許多~主題比較明確而透明~手法不那麼隱諱~
主軸相當清楚~可以感受到是再描寫台灣某種現況~那是一種窮途末日的歿世悲涼之感
但感覺上許多僑段還是脫離不了蔡式風格~大膽而豐富的色彩~感覺不太到李康生的靈魂~
也許是李康生距離蔡導太近~很容易就被吞噬掉而喪失自我風格~
不過電影裡的小小幽默還是蠻有創意的~電影院裡面許多人被逗笑了~
而一貫的高度象徵手法也運用在電影裡~我ㄧ邊看一邊猜~魚!灌香腸都是象徵陽具~
其實就算是脫胎~這部片子我還是蠻喜歡的
本片為釜山影展PPP首獎、第45屆西班牙希洪影展最佳影片，也是李康生執導的第二部作品，由蔡明亮監製並擔任美術設計，尹馨、廖慧珍和女F4主演。電影描述失業失意的男主角，在人生谷底邂逅一位檳榔西施，在短暫交會的生命中，情與慾都奮不顧身地傾注.....
故事圍繞三個都市人而展開：二十八歲的男子因亞洲金融風暴失業，從此沉淪毒海；三十五歲的琪琪曾被強暴，後來做了生命線的義工；二十歲的小欣則在杰家的樓下賣檳榔。
當失業男子遇上檳榔西施，他們用身體和時間瘋狂的做愛。白天生命線義工琪琪的聲音刺激他的幻想，男子白天跟蹤琪琪，晚上則將慾望投射在檳榔西施小欣身上。他在被查封的房子裡偷種大麻，兩人很快陷入肉慾的迷幻世界…小欣給的和要的究竟是什麼呢？
三個人各有自己的背景和故事，但因緣巧合，又各自糾纏，他們內心空虛而焦灼，都渴望被愛、被了解、被幫助，但卻誰也沒能幫得了誰....
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文：藍祖蔚
鮮明的意像，讓人過目難忘，若再能呼應劇情，產生的碰撞火花就更狂猛了。
意像鮮明的作品，讓觀眾一眼就明白，這一點，李康生不但明白，而且挖空心思，在他執導的《幫幫我愛神》中重現了極多他對台灣文化深思反省的意像。
首先，李康生選擇了一尾「陰陽活魚」的意像。
電影中的李康生飾演因為遭逢亞洲金融風暴而破產的失意人，家產已經被查封，但是他依舊可以撕開形同虛設的封條，躲回到他的奢華豪宅中，一開始就是他蜷縮在摩登新潮的沙發躺椅上看電視，畫面上是聶雲飾演的美食節目主持人正在介紹「陰陽活魚」的料理過程。
其次，李康生安排了一場「煮開水泡麵」的拙樣人生。
電影中的李康生窮到只能煮開水泡麵吃，水煮到一半，手機響了，他忙進忙出講電話，水開了，水壼汽笛直叫，他不懂得關火關瓦斯，只想著要把熱滾滾的水壼移開，因而瓦斯爐上的火就那樣青焰焰地燃煮著，他的手足無措，顯示他是生活白癡，汽笛、大火和滾燙的水則意味著他的人生已經到了沸騰失控的邊緣了。
這款廚房風暴，其實是《幫幫我愛神》中最有創意的人生寓言，簡單明白，卻又不突兀，渾若天成。
《幫幫我愛神》中的意像多數來自真實生活中發生過的事件，只是經過取樣、放大處理後，轉化成為電影中的強烈訊息，但在分寸拿捏中，還是會有巧奪天工或算計太工的不同效應。
從蔡明亮到李康生，取材社會事件成為創作主題，不但兼具了電影的紀錄功能，也提供了創意發展的空間，所以台灣曾經發生過的豪雨、水荒、SARS、彷冒品、色情Ａ片及馬來西亞的霾害，都被他們以不同手法收錄在電影之中，《幫幫我愛神》也不例外，例如，李康生飾演的失意青年因為沈迷毒癮，乾脆在自家種大麻，那是台灣近年來的社會新聞中經常出現的報導，那種自力植麻，甚至沈溺在大麻氣息中的自慰之道，在電影中成了沈淪的符號； 例如，台灣人一度瘋樂透，奢望一夕致富的幸運，轉化成為電影中李康生路上遇見樂透開獎的宣傳車，就跟著跑的「追求」意像，也有最後從捷運車道上滿天飄落，比下雪更壯觀的樂透彩券場景，更是荒謬人生的影像紀錄了。
不過，意像再鮮明，還是要有耐人尋思的底層意義才會讓人咀嚼再三，例如電影中不但強調檳榔西施花枝招展的青春胴體，也有西施被粗暴客人強拖硬載的戲耍場景，但是真正的趣味卻寫在每個攤子後面都另有監視器，有專人在監看著攤位上發生的形形色色事件，什麼是容許範圍的商業交易？什麼是追蹤計較的意氣恩仇？李康生能從五光十色的表層鑽進幕後的掌控世界，那種洞視內省功力自是值得肯定。
但是李康生還是難免會陷進講得太白的創作迷思之中，例如以水塔意像對照他的裸體背影呈現的男性陽剛體態，以及他和二位檳榔西施在陽台上做愛，翻滾轉動的全裸肉身上卻不是平常的肌膚膚色，而是彷名牌的LOGO斑紋投影…平心而論，李康生在尋覓或構思這些場景時都是煞費苦心，而且視覺效果極其鮮明的，要傳達的訊息也清楚明白，不過，正因為刻意求工，突出了影像，卻少了戲劇鋪排的支撐與連結，以致於未能匯聚成為更大的洪流。
備受挫敗身陷絕境的人，固然是焦慮難安，急著找尋發洩或逃避的管道，但是飲鴆止渴，不能解心火之急，愛神能不能在李康生的危急時刻伸出援手，又產生一定的拉抬救贖力量？其實才是《幫幫我愛神》中，得靠著尹馨和廖慧珍等人所象徵的欲望與精神能量去灌注的議題，性不能解渴，情不能止饑，原住民歌手巴奈用慵懶沙啞的歌聲重唱出崔苔菁的「但是又何奈」歌詞：「如果早知你對我不是真意，我也就不會這樣輕易的愛上你，如果真有情為什麼憔然遠離去，事到如今 , 只有自己怪自己…但是又何奈，偏偏我還想念你，但是又何奈，誰教我喜歡你…」反而成了《幫幫我愛神》最淒美也最惆悵的音樂註解了。
本文轉載自【藍色電影夢】
感想
如果要弄懂蔡明亮~也許可以透過李康生
李康生這部電影的主題跟他師父比起來具象化許多~主題比較明確而透明~手法不那麼隱諱~
主軸相當清楚~可以感受到是再描寫台灣某種現況~那是一種窮途末日的歿世悲涼之感
但感覺上許多僑段還是脫離不了蔡式風格~大膽而豐富的色彩~感覺不太到李康生的靈魂~
也許是李康生距離蔡導太近~很容易就被吞噬掉而喪失自我風格~
不過電影裡的小小幽默還是蠻有創意的~電影院裡面許多人被逗笑了~
而一貫的高度象徵手法也運用在電影裡~我ㄧ邊看一邊猜~魚!灌香腸都是象徵陽具~
其實就算是脫胎~這部片子我還是蠻喜歡的
本片為釜山影展PPP首獎、第45屆西班牙希洪影展最佳影片，也是李康生執導的第二部作品，由蔡明亮監製並擔任美術設計，尹馨、廖慧珍和女F4主演。電影描述失業失意的男主角，在人生谷底邂逅一位檳榔西施，在短暫交會的生命中，情與慾都奮不顧身地傾注.....
故事圍繞三個都市人而展開：二十八歲的男子因亞洲金融風暴失業，從此沉淪毒海；三十五歲的琪琪曾被強暴，後來做了生命線的義工；二十歲的小欣則在杰家的樓下賣檳榔。
當失業男子遇上檳榔西施，他們用身體和時間瘋狂的做愛。白天生命線義工琪琪的聲音刺激他的幻想，男子白天跟蹤琪琪，晚上則將慾望投射在檳榔西施小欣身上。他在被查封的房子裡偷種大麻，兩人很快陷入肉慾的迷幻世界…小欣給的和要的究竟是什麼呢？
三個人各有自己的背景和故事，但因緣巧合，又各自糾纏，他們內心空虛而焦灼，都渴望被愛、被了解、被幫助，但卻誰也沒能幫得了誰....
e週報 vol.151
幫幫我愛神》：意像雕琢
文：藍祖蔚
鮮明的意像，讓人過目難忘，若再能呼應劇情，產生的碰撞火花就更狂猛了。
意像鮮明的作品，讓觀眾一眼就明白，這一點，李康生不但明白，而且挖空心思，在他執導的《幫幫我愛神》中重現了極多他對台灣文化深思反省的意像。
首先，李康生選擇了一尾「陰陽活魚」的意像。
電影中的李康生飾演因為遭逢亞洲金融風暴而破產的失意人，家產已經被查封，但是他依舊可以撕開形同虛設的封條，躲回到他的奢華豪宅中，一開始就是他蜷縮在摩登新潮的沙發躺椅上看電視，畫面上是聶雲飾演的美食節目主持人正在介紹「陰陽活魚」的料理過程。
其次，李康生安排了一場「煮開水泡麵」的拙樣人生。
電影中的李康生窮到只能煮開水泡麵吃，水煮到一半，手機響了，他忙進忙出講電話，水開了，水壼汽笛直叫，他不懂得關火關瓦斯，只想著要把熱滾滾的水壼移開，因而瓦斯爐上的火就那樣青焰焰地燃煮著，他的手足無措，顯示他是生活白癡，汽笛、大火和滾燙的水則意味著他的人生已經到了沸騰失控的邊緣了。
這款廚房風暴，其實是《幫幫我愛神》中最有創意的人生寓言，簡單明白，卻又不突兀，渾若天成。
《幫幫我愛神》中的意像多數來自真實生活中發生過的事件，只是經過取樣、放大處理後，轉化成為電影中的強烈訊息，但在分寸拿捏中，還是會有巧奪天工或算計太工的不同效應。
從蔡明亮到李康生，取材社會事件成為創作主題，不但兼具了電影的紀錄功能，也提供了創意發展的空間，所以台灣曾經發生過的豪雨、水荒、SARS、彷冒品、色情Ａ片及馬來西亞的霾害，都被他們以不同手法收錄在電影之中，《幫幫我愛神》也不例外，例如，李康生飾演的失意青年因為沈迷毒癮，乾脆在自家種大麻，那是台灣近年來的社會新聞中經常出現的報導，那種自力植麻，甚至沈溺在大麻氣息中的自慰之道，在電影中成了沈淪的符號； 例如，台灣人一度瘋樂透，奢望一夕致富的幸運，轉化成為電影中李康生路上遇見樂透開獎的宣傳車，就跟著跑的「追求」意像，也有最後從捷運車道上滿天飄落，比下雪更壯觀的樂透彩券場景，更是荒謬人生的影像紀錄了。
不過，意像再鮮明，還是要有耐人尋思的底層意義才會讓人咀嚼再三，例如電影中不但強調檳榔西施花枝招展的青春胴體，也有西施被粗暴客人強拖硬載的戲耍場景，但是真正的趣味卻寫在每個攤子後面都另有監視器，有專人在監看著攤位上發生的形形色色事件，什麼是容許範圍的商業交易？什麼是追蹤計較的意氣恩仇？李康生能從五光十色的表層鑽進幕後的掌控世界，那種洞視內省功力自是值得肯定。
但是李康生還是難免會陷進講得太白的創作迷思之中，例如以水塔意像對照他的裸體背影呈現的男性陽剛體態，以及他和二位檳榔西施在陽台上做愛，翻滾轉動的全裸肉身上卻不是平常的肌膚膚色，而是彷名牌的LOGO斑紋投影…平心而論，李康生在尋覓或構思這些場景時都是煞費苦心，而且視覺效果極其鮮明的，要傳達的訊息也清楚明白，不過，正因為刻意求工，突出了影像，卻少了戲劇鋪排的支撐與連結，以致於未能匯聚成為更大的洪流。
備受挫敗身陷絕境的人，固然是焦慮難安，急著找尋發洩或逃避的管道，但是飲鴆止渴，不能解心火之急，愛神能不能在李康生的危急時刻伸出援手，又產生一定的拉抬救贖力量？其實才是《幫幫我愛神》中，得靠著尹馨和廖慧珍等人所象徵的欲望與精神能量去灌注的議題，性不能解渴，情不能止饑，原住民歌手巴奈用慵懶沙啞的歌聲重唱出崔苔菁的「但是又何奈」歌詞：「如果早知你對我不是真意，我也就不會這樣輕易的愛上你，如果真有情為什麼憔然遠離去，事到如今 , 只有自己怪自己…但是又何奈，偏偏我還想念你，但是又何奈，誰教我喜歡你…」反而成了《幫幫我愛神》最淒美也最惆悵的音樂註解了。
本文轉載自【藍色電影夢】
感想
如果要弄懂蔡明亮~也許可以透過李康生
李康生這部電影的主題跟他師父比起來具象化許多~主題比較明確而透明~手法不那麼隱諱~
主軸相當清楚~可以感受到是再描寫台灣某種現況~那是一種窮途末日的歿世悲涼之感
但感覺上許多僑段還是脫離不了蔡式風格~大膽而豐富的色彩~感覺不太到李康生的靈魂~
也許是李康生距離蔡導太近~很容易就被吞噬掉而喪失自我風格~
不過電影裡的小小幽默還是蠻有創意的~電影院裡面許多人被逗笑了~
而一貫的高度象徵手法也運用在電影裡~我ㄧ邊看一邊猜~魚!灌香腸都是象徵陽具~
其實就算是脫胎~這部片子我還是蠻喜歡的
去年十一月我從巨大書架遊盪到另一個白色世界裡~
從一個布幕滑進另一個白色布幕~室友總挑剔我的工作錢賺的少~
但我貪戀這小小的天地~這段時間也許是我生命中最怡然自得的段落~
捧著書細細地嗑著~被想像力所淹沒!
寫故事的人總脫離不了生命經驗~在天馬行空的作品多半從自己的生活經驗脫胎而來~
而這樣行為是把自己硬生生地扒開在眾人眼前~~~~也許我是在裡面找尋自己
去年十一月我從巨大書架遊盪到另一個白色世界裡~
從一個布幕滑進另一個白色布幕~室友總挑剔我的工作錢賺的少~
但我貪戀這小小的天地~這段時間也許是我生命中最怡然自得的段落~
捧著書細細地嗑著~被想像力所淹沒!
寫故事的人總脫離不了生命經驗~在天馬行空的作品多半從自己的生活經驗脫胎而來~
而這樣行為是把自己硬生生地扒開在眾人眼前~~~~也許我是在裡面找尋自己
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但我貪戀這小小的天地~這段時間也許是我生命中最怡然自得的段落~
捧著書細細地嗑著~被想像力所淹沒!
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而這樣行為是把自己硬生生地扒開在眾人眼前~~~~也許我是在裡面找尋自己
去年十一月我從巨大書架遊盪到另一個白色世界裡~
從一個布幕滑進另一個白色布幕~室友總挑剔我的工作錢賺的少~
但我貪戀這小小的天地~這段時間也許是我生命中最怡然自得的段落~
捧著書細細地嗑著~被想像力所淹沒!
寫故事的人總脫離不了生命經驗~在天馬行空的作品多半從自己的生活經驗脫胎而來~
而這樣行為是把自己硬生生地扒開在眾人眼前~~~~也許我是在裡面找尋自己
今天跟YO去找咖啡店的大姐吃飯~發現她戴著口罩~看起來又更消瘦了~
幾個月不見~身體似乎又變得更差了~老勸她去醫院~她總推說沒時間~日子就這麼拖著~
形單影隻的她說：養老院也許是他最後的歸處~話題一轉又說不一定~
不管怎樣~聽到這種話心中總會一緊~那種無可奈何的感覺繼續擴大~
以後呢?也許我就是下一個大姐~只是我沒她那嚜堅強~自知自己無法忍受孤寂~
總像株伸不直腰的藤蔓~生活上老要攀著一棵樹才有辦法存活~不管同伴是男或是女~
但情感上又厭惡著依賴~因此阿~老是造成傷害！
昨晚騎車時才想到一件事~當我真正放棄愛情的時候~我才開始看得見別人的眼淚
~才開始相信有人真心愛我~即使那中間過程熬了一年！
今天跟YO去找咖啡店的大姐吃飯~發現她戴著口罩~看起來又更消瘦了~
幾個月不見~身體似乎又變得更差了~老勸她去醫院~她總推說沒時間~日子就這麼拖著~
形單影隻的她說：養老院也許是他最後的歸處~話題一轉又說不一定~
不管怎樣~聽到這種話心中總會一緊~那種無可奈何的感覺繼續擴大~
以後呢?也許我就是下一個大姐~只是我沒她那嚜堅強~自知自己無法忍受孤寂~
總像株伸不直腰的藤蔓~生活上老要攀著一棵樹才有辦法存活~不管同伴是男或是女~
但情感上又厭惡著依賴~因此阿~老是造成傷害！
昨晚騎車時才想到一件事~當我真正放棄愛情的時候~我才開始看得見別人的眼淚
~才開始相信有人真心愛我~即使那中間過程熬了一年！
